中國人用木頭造出紙張，用木頭刻字印刷,，然后住在木頭搭建的空間里,，將所有的情懷都制作成一件件的實木家具，行住坐臥,，朝夕相伴。智慧的中國人為什么在幾千年的時光長河里,，千萬種材料中,，對木情有獨鐘？
因為中國人感悟到——木,，是天地交流的產物,，源于自然，平和親切,，具有溫暖的生命情調,。家具從古人席地而坐，室內以床為主,，地面鋪席,，發(fā)展到明清家具的鼎盛時期，直至民國時代的海納百川之后就停滯不前,。直到80年代初出現(xiàn)了一些新興的實木品牌打破常規(guī),，不斷涌現(xiàn)有別于古典家具的設計框架，形成當代實木家具的設計特色和潮流,。
社會飛速前馳,，心靈在速度的挾持下不可避免地冷卻，人們渴望獲得溫暖與恒常,，這正是當代實木家具重新興起的時代緣由,。天地造物，身心所依,。
原生態(tài)設計——天人合一的精神境界
自然和生態(tài)是一股席卷全球的設計潮流,，然而東西方對體現(xiàn)自然生態(tài)的設計有著不同的理解。在西方,，對植物,、動物和花卉等自然元素的青睞，目的是創(chuàng)造一種自然、休閑的居家環(huán)境,。而在東方,，對自然的理解有更深層次的涵義，比如家居中對山水,、花鳥以及一切天然元素的運用,，蘊含著“天人合一”的精神境界。
與此同時,，不同的花卉和植物還蘊含著美好的寓意和對品格的贊賞,。如在中式家具中大量運用的牡丹花主題，或木雕,，或刺繡,，營造出繁花似錦的自然景象，又有富貴滿堂的意蘊; 又如將象征“出淤泥而不染”的荷花,，亭亭玉立移情到產品上,，不僅讓人在視覺上得到享受，也使人仿佛有一種“荷風送香氣,，竹露滴清響”的身臨其境之感,。
材料組合——現(xiàn)代木家具的典型特征
現(xiàn)代木家具是多材料、多色彩,、多結構的綜合運用,。使用多種材料的搭配來做木家具，減少了木材的使用,，低碳環(huán)保,，而且大大降低了家具的成本。再加上涂裝工藝技術上的進步和結構工藝的突飛猛進,，讓家具組合更加豐富多彩,。
現(xiàn)在比較流行的是鐵藝、藤編,、布藝與實木的混搭結合,，而最新的玻璃、鋼,、亞克力也是新興出現(xiàn)的輔助材料,，材質上的混搭產生了色彩和質感的沖撞，頗具玩味,。而選用一些珍稀的特色石材則更具有古樸的雅趣,。
風格體現(xiàn)——重現(xiàn)東方意象之美
中國歷史上最有名的家具在明清，首推的就是其設計上的意境,，被稱為“美在意象”,，這也是東方審美中最重要的一環(huán)。在過去，這意象主要體現(xiàn)在家具的雕刻圖紋和造型上,，而現(xiàn)代家具設計對意象美的表達更趨豐富,，通過采集風土人情，在家具的造型,、色彩,、結構、元素中,，都體現(xiàn)出一種美的境界和濃厚的生活氣息,。
除了繪畫，對古人詩詞的推崇也運用在家具設計之上,，如”日出江花紅似火,，春來江水綠如藍“，類似的千古絕句都是出自國人對美好生活的無限向往與追求,。設計上,，采用國際化簡單的線條勾勒出簡約之美，如水墨畫里大片的留白,，濃墨重彩中流露出詩中有畫,、畫中有詩的意境,，細細品味,，家具便不再只是家具，更是一個帶有故事情節(jié)的承載,。
傳統(tǒng)工藝——手工價值的回歸
隨著家具制造機械化,、工業(yè)化程度越來越高，批量復制品的痕跡也愈發(fā)明顯,。眾所周知,，中國明清家具是以出色的手工藝而聞名，其中最出色的尤其雕刻,。精湛的雕刻工藝不單純?yōu)榱搜b飾,，同時大大提升了家具本身的價值，是廣大愛好收藏,、追求價值的人的喜愛,。
手工雕刻，源自中國傳統(tǒng)最精湛技藝的代代傳承,，精選木紋漂亮,、色彩統(tǒng)一的材質，以榫卯結合,，每一件作品都經由手工打磨而成,，表面柔滑細致如嬰兒肌膚。而現(xiàn)在，結合現(xiàn)代的智能激光雕刻技術,，無論是浮雕,、圓雕、還是透雕,，都出神入化,、妙筆生花。還有高超的木拼花工藝,，采用一級精準度的進口激光機,，結合全手工的木皮鑲嵌，如同刺繡般精細生動,，幾乎超越了古代的技藝,。
中國當代實木家具的色彩觀
中國傳統(tǒng)的色彩觀由來已久，影響深遠,，是中華文化的重要特征,，家具亦是如此。黃花梨,、紫檀木,、紅酸枝、白酸枝等,，無不以色彩命名,，除了保留材質自身攜帶的色彩，國人的彩色取向還和五行理論相契合,，使用中潛移默化,，相生相克。
有趣的是,，這套色彩理論用在西方同樣奏效,，即便是來自歐美的設計案例，也莫不契合五行的理念,。比如代表木的綠色系和代表火的紅色系,，原是彼此對立，但為其平衡呈現(xiàn)的”萬綠叢中一點紅“,，卻能產生和諧意境,。
在眾多色彩中，柚木的黃金色彩最受推崇,，這色澤又名”皇帝金“,，是中國歷代帝王的專屬色，代表至高無上的權力,，是當今權貴階層家具用色的首選,，通過對色彩和材料的搭配,，亦靜亦動、動靜相生,、風生水起,。
